登入 Login / 註冊 Sign up
【色彩新聞】「藝象采風」—游守中個展,至11月1 日於凡亞典藏館展出
October 26, 2015

游守中,《仲夏牧情》局部,油彩,50F,2015


闗於創造力,尤其是創作,一般人總是將其設想為「從無至有」的一種表象過程,然而對一個具有「原創」性的藝術工作者而言,卻不以為然,在創造的領域中,大自然卻是我永遠「原創力」的來源,也是心靈裡永遠的故鄉!我喜歡大地呼喚,心靈的牽動,因此在創造的過程中,游守中鍾情大自然的洗禮與省思。游守中深深地體會到,創作要從「關心」、「研究」、「創造」三個方向來進行──「關心」是生活的起點,解嚴以後思想開放,民主社會瞬息萬變,關心世事啟迪智慧:「研究」應從探索中尋找答案,理解生命,累積經驗,樂在其中求知解惑,理念再造;「創造」是毅力的持續,磨練技巧關心人文,不斷求新積極求變,胸懷赤子放諸四海。投入油彩繪畫,大約有近二十年了。雖然,期間也從事水墨畫的創作和教學,但油彩仍是我最鍾情的創作媒材,油彩的豐厚色彩和堅實的肌理,可說是諸多媒材中,最具表現力的。

早期以水墨為主要表現媒材,乃是因為喜愛中國水墨畫酣暢淋漓的韻味,和清雅飄逸、與世無爭的精神,亦即「天人合一」的中國哲學觀。再者,由於水墨繪畫的表現形式,不似西洋繪畫重視理性空間的表現,而是以畫家創作需求而展現的感性空間。因為水墨畫更能貼近作者的情感表現,這也是它令我著迷的原因。然而,總感覺水墨畫的表現力,仍有其限制性。當我接觸到油彩後,發現油彩豐厚堅實色彩和肌理,正是我的需求──藉以展現作品的有機生命力。雖然,真正體會油彩的魅力,是在從事油彩創作一段時日中,反覆思索體驗,才有了感受。但同時也讓我更堅定了解,從事繪畫創作的目標和方向。油彩之所以成為游守中的創作主要媒材,乃是因其特質和表現力,就此地球村的時代,它僅能被認定為表現的工具之一,而非「西畫」工具。因此,東方人的油彩繪畫,實在無須對西洋繪畫潮流馬首是瞻,毫無己見。在我的油彩作品中,所表現的,是我個人的情感和具本土人文思想背景的內涵,是東方的。在此藝術思潮多樣和混亂的時代中,西方和東方的繪畫與哲學思想,同時影響著我,卻也因此凝聚了我個人的繪畫觀──畫是生命有機體。

如何創作出具有機生命力的作品?是游守中繪畫創作的目標。作品的生命力應是作者所賦予,亦是作者生命力的複製。當作者忠於自己的情感和思想背景,自然能表現出具個人風格的作品,生命力即展現於風格之中,繪畫作品中,以寫生去對客體做寫真式的情感溝通,再以個人的主觀情感做造境式的表現,寫真是客觀的、理性的,而造境卻是感情的、主觀的,兩種方式的交融,形成游守中的繪畫風格。由於對自然生命的好奇與熱愛,風景、人物、花鳥等自然生命體皆是游守中創作的素材,在表現上,或以寫生為主,或以造境為主。寫生是為了能更貼近客體的「真」與「善」,而造境則是為了能將其提昇至「美」的境界。造境的表現是以色彩、筆觸、空間、肌理等做主觀的處理,旨在錘鍊個人情感思想的表現形式。由於在台灣成長,長期受本地風土民情的薰染,又在中國文化思想背景下成長,在繪畫的表現上,只要是忠於自己,那麼作品所呈現的氣質必然是東方的,是個人的,實在無須刻意去表現本土性或東方的形式。繪畫表現的內容形式有浪漫柔美、悲愴雄壯或憂愁頹廢等多樣性,而現代繪畫則偏好挖掘人性醜陋粗鄙的一面,似乎只有表現血腥暴力和頹廢,才能表現出作品的內蘊和深度,實在可議!受斯土有情、心靈追求之影響,在繪畫表現上,使游守中偏向追求生命的活力──光明和積極的一面,也將是游守中未來繪畫路上努力的方向和目標。


「藝象采風」—游守中個展
時間:2015-10-01(四)~2015-11-01(日)
地點:凡亞典藏館 台中市西屯區何厝東二街23號B1
資料提供:凡亞藝術空間
主題分類


主題總覽