顧何忠，《引》部份截圖，油彩畫布，150.2x140cm，2012


北美館今日起展出「見微知萌」—台灣超寫實繪畫展，展期至4月20日止。由策展人劉永仁策畫，延續超寫實的描寫精神，以1970年代起的照相寫實為探討主軸，進而關注以寫實技藝並沿此脈絡形成的魔幻情境、或內心悠然的風景物語等豐富的視覺語彙。自1970年代至今，13位不同世代的台灣藝術家在｢超寫實繪畫｣表現，參展藝術家（依生年序）：夏陽、韓湘寧、姚慶章、陳昭宏、司徒強、卓有瑞、黃銘昌、葉子奇、顧何忠、郭淳、李足新、周珠旺、黃嘉寧，總計展出近百件作品。

興起於1970年代紐約的超寫實主義，以高度寫實的技法與細膩的描繪，亦稱照相寫實主義（Photorealism）。其繪畫表現是現代文明而產生的藝術流派，因為使用照相機、投影機採集週遭視覺影像並依此做為創作工具，藝術家用機械之眼進行更精密、敏銳的觀察並反映現實，盡可能純客觀且畫幅巨大，甚至像攝影那樣的再現原貌；取材多來自都市建物的玻璃、商店櫥窗、人群、街道景象等生活型態。當時旅居紐約的台灣藝術家參與此風潮且表現卓著的如夏陽、韓湘寧、陳昭宏、司徒強、姚慶章、卓有瑞等人。

韓湘寧，《街邊速寫者》部份截圖，油畫，152x229cm，1982


本展命題｢見微知萌｣，直陳從細節為著眼點的重要性，該語出自《韓非子．說林上》：｢聖人見微以知萌，見端以知末，故見象箸而怖，知天下不足也。｣引其寓意表示藝術家細膩的繪畫藝術表現，充分展現實質與形體的精髓，始知物象語言喚起生命之萌動。超寫實主義是對傳統寫實主義和純主觀抽象藝術的一種反動，特別是新客觀形象的再生，畫家用放大鏡看世界，描繪時盡可能純客觀且畫幅巨大，甚至像攝影那樣的再現原初物象。


「見微知萌」—台灣超寫實繪畫展
日期：即日起~2014-04-20
地點：台北市立美術館
資料提供：台北市立美術館